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情节掠影
在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
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观众心声
前半部借用类型片的壳，偷盗过程的业余、笨拙和荒诞，与爵士配乐的即兴发挥相映成趣。 后半部的逃亡迅速抽空了这种类型快感，目标变得模糊，危险感迟迟不见，看似滑向了沉闷无趣。直到结局，才终于看清莱卡特的意图。她对“行动无效”的痴迷与重复再次显现，个体无法逃脱的，根本不是一次道德失序，而是一个时代与民族的失控。 莱卡特的创作从来不乏政治性，但这部的确是前所未有地把政治推到了画面中心。主角没有因为一场失败的偷盗而被捕，却因为混入了反越战的游行人群而被镇压。私人越轨被忽略，公共异议被迅速清除。究竟谁才是这场犯罪行动的主谋呢？故事究竟是发生在70年代还是当下呢？
莱卡特最近几年的状态也有点stuck（而她自己一定也感受到了）
josh o connor的腿比我命还长，毛衣内裤中筒袜简直是小姐姐，中间有段时间觉得，这个电影简直就是josh o connor的腿，但结尾很妙，这样的结尾才让人在110分钟后完全相信，好像真的没有什么，主旨不主旨的
乔什奥康纳在本片里和小李在“一战再战”里扮演了同一个角色：都是从六十年代反文化运动中掉队出来的loser。但在看似荒诞不经的本片里他的内心和行动轨迹却是一条清晰又现实的下行线路：想要重返正常生活却失败后充满理想主义的要把倾心已久的画作偷到手，但所谓的群众和社会却狠狠教育了这种毫无根基的幻想，他只得一路倒霉，逃亡到被嬉皮士旧友的老婆扫地出门，一切旧有寄托的幻梦一一破灭，最后在错位的时代被早已扔进垃圾堆的抗议活动卷入而进了大牢。那些想看笨贼遭殃喜剧的观众会对影片如此拖沓的节奏不耐烦，但这不仅仅是一个被拖入漫长细节描绘的轻量版梅尔维尔的“红圈”，而更是一代美国精神坠落到被遗忘的肖像画。偷盗只是托辞，无所寄托的迷惘才是荒诞喜感背后的无奈落寞。
7.7 似乎找回了只有在首作《野草蔓生》才有的一些方式：不羁的爵士乐，笨拙的犯罪，没有目标的状态… 莱卡特谱写了一场即兴而优雅的演奏，却避不开外界噪音的侵入，无法忽视的时代议题逐渐盖过了私人的表达，那些令人着迷的姿态开始生成越发具体的含义，拒绝进入时代的小人物终将被他的时代所戏弄，也许在美国的当下也是警示的。
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